哪吒之魔童降世 (2019)
导演: 饺子编剧: 饺子 / 易巧 / 魏芸芸主演: 吕艳婷 / 囧森瑟夫 / 瀚墨 / 陈浩 / 绿绮 / 更多…类型: 剧情 / 喜剧 / 动画 / 奇幻制片国家/地区: 中国大陆语言: 汉语普通话上映日期: 2019-07-26(中国大陆) / 2019-07-13(大规模点映)片长: 110分钟又名: 哪吒降世 / Ne Zha / Nezha: Birth of the Demon ChildIMDb: tt10627720 天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人间。元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会降临，摧毁魔丸。太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。然而阴差阳错，灵珠和魔丸竟然被掉包。本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王。调皮捣蛋顽劣不堪的哪吒却徒有一颗做英雄的心。然而面对众人对魔丸的误解和即将来临的天雷的降临，哪吒是否命中注定会立地成魔？他将何去何从？ 精彩影评： 来自豆瓣App 子戈 2019-07-22 13:56:12 从今往后，心里住下两个哪吒 看完《哪吒之魔童降世》，两个字的评语：颠覆。 你可能会问，颠覆就一定好吗？ 那我再换个词：创新。 是的，这是一部颇具创新精神的动画电影。 而且它的创新是“由外而内”全盘贯彻的。我们先说外，再说内。 “外”指的是“形象”。 如果你看过导演饺子的前作短片《打，打个大西瓜》，你一定已经感受过他身上的那股邪劲儿。 在《哪吒之魔童降世》中，我又看到了这股邪劲儿，重点就体现在人物形象上。 片中的哪吒，估计你已经认不出来了。 画着烟熏妆，一脸邪笑，双手插裤袋，到处恶作剧。嘴里还念念有词：“我是小妖怪，逍遥又自在。杀人不眨眼，吃人不放盐。” 俨然一个妖气十足的恶童。 至于哪吒的师父太乙真人，也不再是仙风道骨的智者，而是一个整日骑着猪、操一口川普的油腻中年男。 哪吒的父亲李靖，也一改封建家长的冷酷形象，成了一个大爱如山的慈父。 反派申公豹尽管依然阴狠，却是一个口吃，总在关键时刻闹笑话，这也部分消解了他身上的戾气。 还有《哪吒闹海》里那个形容猥琐的龙王三太子敖丙，也摇身一变，成了一个白衣飘飘的翩翩少年。 这些对形象的改编，可谓大胆。 以至于有些人难以接受，原本稚气率真的哪吒，怎么突然成了一副暗黑模样？ 但我要说，这个改编我是认的。它甚至让我感到兴奋。 首先在于它敢为人先。 其次，这种改编不是胡来的，而是有的放矢的。 哪吒的形象可以千变万化，但内核是什么？ 是叛逆。 而一个叛逆的孩子，不是恶童又是什么呢？ 从这个角度讲，《哪吒之魔童降世》只是用漫画的方式将哪吒身上的“叛逆”特性夸大，形成了一个内外一致的新形象。 这就叫创新，从一个传统形象中来，抓住特质，根据剧作需要聚焦、放大、强化，从而孕育出新的生命。 说完了“外”，我们说“内”。 “内”指的是“故事的内核”。《哪吒之魔童降世》最大的创新就体现在这上面。 关于哪吒的故事，我们都太熟了，无数文艺作品中都有呈现。 其中最经典的一个，来自于1979年的国产动画《哪吒闹海》。不夸张地讲，这部动画几乎奠定了现代人对于“哪吒”的全部想象。 片中的哪吒为了搭救被龙王掳走的童男童女，打伤夜叉，打死敖丙，大闹龙宫。龙王一怒之下，扬言要水淹陈塘关。为救黎民百姓，哪吒拔剑自刎，舍生取义。 是一个反抗强权的悲剧故事。 要不是最近重看，我都忘了动画最后哪吒重生的情节，因为前面他拔剑自刎的画面给我印象太深了。 在自刎前，哪吒曾说：“父亲，孩儿把骨肉还给你，我不连累你。” 这话说得太决绝了。 你当然可以把它理解为“一人做事一人当”的豪迈，但更深一层的意思，隐含着对于“父权”的反抗。 片中的父亲李靖是个严父，但另一方面，面对龙王的强权，他又是懦弱的。 哪吒若顺从父亲，就要向龙王屈服；若听从本心，势必又忤逆父亲。于是他斩断与父亲的血缘，慨然赴死，以此成就自己孤独的纯真。 那种“因自尊而自毁”给人带来的震撼，是巨大的。 在《哪吒闹海》里，哪吒面对的是外部权力对内心原则的挑战。 这种内外的二元对立是极为明显的。 … Read more
